16.10 İstanbul | Yüzük

Casa Botter’in teras katında yer alan defne ağacı figürü ölümsüzlüğün simgesi olarak esere işlenmiş, Botter’in günün birinde yeniden canlanacağına dair 1900 yılından bir işaret vermişti. Materyal: gümüş 

Casa Botter’in floral motifleri, natüralistik halde dallardan çıkar şekilde giriş kapısının üzerinde stilize edilmiştir.  İlhamını, Botter’in ikonik bezemelerinden alan tasarım. Materyal: gümüş 

Casa Botter’in üst katlarına doğru tırmanan çiçeksi motifler, yaprak süsleme detaylarıyla volütvari bir görüntü verir.  İlhamını, D’Aronco imzası özgün floral motiflerden alan tasarım. Materyal: gümüş 

Casa Botter, Grande Rue de Pera’da kendine özgü bir üslubun temsilcisi olarak sonsuz bir ihtişam ve parlaklığın sembolüydü. Detaylarını, dış cephenin Art Nouveau süslemelerinin oluşturduğu mühür yüzük. Materyal: gümüş 

İstanbul Art Nouveau’sunu oluşturan sentez, Viyana Sezesyonu’nun geometrik motifleri ve İtalyan Stile Floreale’inin bitkisel bezemeleriydi. İlhamını, Botter Apartmanı’nın sezesyon üslubu geometrik dokusundan alan tasarım. Materyal: gümüş 

Casa Botter’in üçüncü ve dördüncü katlarına tırmanan çiçeksi motifler, pencere aralarında yer alan ve uçları kurdeleye benzeyen şeritlerin sarkıttığı kabartmalarla tamamlanır. Saray terzisi Jean Botter’in kurdelelerine atıfta bulunarak bina tasarımına bu bezemeleri alan D’Aronco, yüzüğün tasarımına ilham verdi. Materyal: gümüş ...

D’Aronco özgün tasarımı Botter asansörü, İstanbul’un Pera Palas’tan sonra sahip olduğu ikinci asansördü. İlhamını Botter Asansörü’nün geometrik çizgilerinden alan tasarım. Materyal: gümüş

D’Aronco özgün tasarımı Botter asansörü, İstanbul’un Pera Palas’tan sonra sahip olduğu ikinci asansördü. Art Nouveau motifli kafesle sarılı eliptik planlı asansör, kat çıkışlarında ortasında oval yönde döşenmiş rozetli bir kapıya dönüşür.  Materyal: gümüş 

D’Aronco özgün tasarımı Botter asansörü, İstanbul’un Pera Palas’tan sonra sahip olduğu ikinci asansördü. Art Nouveau motifli kafesle sarılı eliptik planlı asansör, kat çıkışlarında ortasında oval yönde döşenmiş rozetli bir kapıya dönüşür.  Materyal: gümüş 

Raimondo D’Aronco’nun özgün tasarımı pencere vitraylarında birbirine ince çizgilerle bağlanan kırmızı ve sarı renkte stilize edilmiş floral motifler yukarıdaki katlara doğru yerini yuvarlak geçişlere bırakıyordu. İlhamını, Botter vitraylarından alan tasarım. Materyal: gümüş, mine işçiliği, rutil kuvars

Konstantinopolis'in muhteşem sarayları, yüksek kiliseleri ve her türlü zenginliğin üzerinde olan kutsal emanetleri vardı. Yalnızca İstanbul'da bulunan kutsal emanetler; dünyanın bütün şehirlerinde bulunanlardan fazlaydı... Materyal: gümüş

"Onu tarif etmek için birkaç saat, birkaç gün yetmez. İnsan orada günler ve günler geçirdikten sonra her şeyi gördüm sanır. Sonra ertesi gün bir bakar ki görmediği neler neler kalmış..." der 1400 yılında ziyaret ettiği Ayasofya hakkında Clavijo. İlk bakışta...